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Introduction REPRÉSENTER JULIE : LE RIDEAU, LE VOILE, L’ÉCRAN (S. Lojkine) I. La mort de Julie : l’écran comme coupure, vision, enveloppe L’écran coupure : rencontre et absentement L’écran vision : récession imaginaire et transport Sémiologie de l’écran : la fonction, le signe, l’objet L’écran enveloppe : communication, hymen Le géométral, le scopique, le symbolique II. D’autres morts en jeu : l’écran intertextuel « Madame [n’]est [pas] morte » : perversion de la vision L’embrassement de la morte, de la coupure à la liaison Economie du renversement chez Bossuet De la clôture à l’enveloppe : enjeux théoriques Velum scissum est, le savoir et la mort III. Présentation du volume L’incirconscrit Regards voilés Ce qu’il faut savoir Première partie. L’incirconscrit Sortir de la narration D’UNE LUCARNE À UNE MANSARDE : POÉTIQUE DE L’INDESCRIPTIBLE DANS MADAME BOVARY (M.Th. Mathet) I. De l’écran sonore à l’écran de projection : voyeurismes parodiques II. La collection de Binet : objets-écrans III. L’objet indescriptible, ou le signifiant du manque IV. Derrière l’objet, le tour : une écriture de la mise à mort Bibliographie INTERPOSITION ET SUPERPOSITION CHEZ CLAUDE SIMON : UN EXEMPLE DE NARRATION À ÉCLIPSES (A.L. Blanc) I. L’interposition des motifs narratifs ou la technique du retranchement II. La superposition du souvenir et du fantasme III. Ombres chinoises Bibliographie L’ÉCRAN HUGOLIEN : MONSTRES CACHÉS DANS LES TRAVAILLEURS DE LA MER (P. Soubias) I. Diversité des écrans Écran-abri, écran-obstacle Niveaux d’intervention des écrans II. Ambivalence et arbitraire de l’écran Ambivalence de l’objet caché Les signes du paradoxe Réversibilités III. Métaphysique de l’écran Conclusion Bibliographie L’au-delà lyrique LE STADE DE L’ÉCRAN : ÉCRITURE ET PROJECTION AU DIX-NEUVIÈME SIÈCLE (Ph. Ortel) I. Une crise à deux versants Écran graphique / écran optique La logique duelle de la projection Projection matérielle et projection idéale La projection comme retour à l’origine Les limites de la projection II. Écriture et projection dans les manifestes littéraires Le sujet-écran dans la poésie lyrique Le sujet-écran à l’époque du réalisme De l’écran zolien à l’écran mallarméen L’OCCULTATION AU SEUIL : ANDRÉ BRETON ET LE CHOIX DES TITRES (L. Cantaloube-Ferrieu) I. Une poétique du dérangement II. Le titre-réclame, coalescence subversive III. Derrière l’écran lyrique, papillon-bâillon et pois[s]on soluble Représenter le féminin ENJEUX IDÉOLOGIQUES DE L’ÉCRAN : MODÈLES ITALIENS ET TAXINOMIE DU DÉSIR FÉMININ DANS LES DAMES GALANTES DE BRANTÔME (H. Meter) I. Le code sexuel chez Brantôme II. L’écran-objet : la coupe d’or du duc d’Alençon III. L’écran intertextuel : infléchissements idéologiques et accentuation des figures féminines du désir Bandel Boccace, Marguerite de Navarre IV. Enjeux idéologiques : taxinomie et subversion LA FEMME A LA VOILETTE : LA QUESTION DU FÉMININ DANS HENRI MATISSE, ROMAN DE LOUIS ARAGON (Ch. Lorente) I. La peinture et le voile II. Littérature/peinture : une limite Ombre et lumière Au-delà du portrait III. Le féminin : le secret La couleur comme séduction Une présence-absence La mère, l’amante, la mort Deuxième partie. Regards voilés Désir et mimésis UN SIMPLE VOILE SUR LE VISAGE DU ROI (A. Larue) I. Les ruses de la mimésis Rhétorique de la douleur II. Au-delà des limites de la représentation : théâtralité de l’irreprésentable III. L’écran comme faillite de la métaphore Souffrance et mimésis : l’écran du vrai désir LE VOILE ET LA VITRE : LEONARD DE VINCI (P. Eichel-Lojkine) I. L’écran et l’aura L’écran de fumée La main-bouclier La main-écran II. Au-delà de la mimésis et de la rhétorique L’intersecteur Les écrans d’Alberti III. Les dieux voilés L’icône Un art en réaction La honte et la vertu STRATÉGIES ÉPISTOLAIRES : DIDEROT ET LES LETTRES À SOPHIE VOLLAND (G. Cammagre) I. Le portrait, la lettre : logiques du supplément II. Obstacles, questions, parades : stratégies de la lettre-écran III. Le voile de la vertu DÉCOMPTES DES MILLE ET UNE LIGNES : SALMAN RUSHDIE DERRIÈ ;RE LE MASQUE D’OMAR KHAYYAM (I. Gadoin) I. Le conteur et l’espion Le serviteur muet Invasions narratoriales Les mots-migrants II. Omar-Khayyam-Shakil-Rushdie Images renversées Un homme « traduit » Envols imaginaires III. Une galerie de personnages-miroirs Personnages collectifs « Légers angles » temporels Frères ennemis Sœurs ennemies IV. Sufiya Zinobia, allégorie de la Honte La Honte incarnée Le martyre de la honte Une dialectique allégorique Bibliographie Troisième partie. Ce qu’il faut savoir Salons DE L’ÉCRAN CLASSIQUE À L’ÉCRAN SENSIBLE : LE SALON DE 1767 DE DIDEROT I. Le faire et l’idéal : l’écran comme dispositif poétique Une opposition rhétorique Le dehors et le dedans de la peinture Brouillage de l’opposition « Aller à l’âme par l’entremise des yeux » Radicalisation et parodie de l’écran II. Doyen face à Vien : l’écran comme dispositif pictural Le dispositif du Saint-Denis de Vien (93-11/56-62) Le dispositif du Miracle des Ardents (256-277/199-218) III. Protection, interception, communication : l’écran comme dispositif sémiologique Un autre diptyque : Batoni et Subleyras Genèse de l’écran La crise de l’écran classique : désémiotisation de l’écran L’écran sensible : la profondeur comme révolution poétique Restructuration par l’hymen Éditions de référence Bibliographie Catalogues L’ÉCRAN DANS LES SALONS DE THÉOPHILE GAUTIER (F. Brunet) I. De l’écran romanesque à l’écran esthétique Derrière l’écran, le Beau II. Pour lever l’écran, le « coup d’œil » du peintre Académisme et réalisme Le nu et l’anecdote III. Dévoiler le « rêve flottant » de l’artiste : l’écran aboli L’apprentissage voyeuriste L’ÉCRAN DU DÉSIR DANS THÉRÈSE PHILOSOPHE (1748) (C. Cusset-Jenkins) I. La métaphore biblique, écran du plaisir II. La raison, écran du désir III. L’écran de la jouissance Bibliographie ENTREVISIONS DE L’OR, DÉCHIFFREMENTS DU MONDE : QUELQUES ÉCRANS BALZACIENS (R. de Smirnoff) I. Entrevisions : l’escalier de la pension Vauquer II. Dévoilements : Eugénie entre deux feux III. « Cette espèce de pénétration » : La Peau de chagrin, ou la lecture impossible Projections MASQUES ET PROJECTIONS DE FANTASMES DANS TROIS CHRONIQUES DE JEAN GIONO (S. Vignes) I. Une diégèse à couvert II. Projection de fantasmes III. Affleurements sous écrans Éditions de référence QUAND PIRANDELLO VOIT NOIR (E. Caramaschi) DU REGARD À L’ÉNONCÉ : L’ÉCRAN DANS LE CANAL DE GERHARD MEIER (C. Müller) I. La logique du plan II. Le dispositif énonciatif III. L’écran de l’écrit Gerhard Meier, Le Canal : extrait Bibliographie |
